这部由严俊执导的《阎惜姣》，改编自《水浒传》中“宋江怒杀阎婆惜”的经典桥段，却讲出了一个颇具现代伦理色彩的悲剧。故事背景设在腐败横行的宣和年间，逃荒少女阎惜姣为葬父卖身，幸得宋江慷慨解囊并纳为外室。本该是一段知恩图报的佳话，却因徒弟张文远的垂涎与设计，演变成了一场无法挽回的误会与杀戮。
影片最让人唏嘘的，是人物间那种令人窒息的“中国式沟通”。明明只要几句实话就能澄清的强奸冤屈，惜姣偏偏要在化妆、倒茶、哭啼中兜圈子，面对伪君子丈夫和相伴亲妈始终不肯直抒胸臆。这种拖泥带水的遮掩，最终让她在利刃下才掏出证据，落得个“荡妇”骂名与冤死结局，仿佛成了传统伦理下女性失语的牺牲品。
除了剧情逻辑上的硬伤，如全员降智的误会设计和机械降神的厉鬼复仇，演员表现也充满了时代印记。李丽华接连演绎苦情角色，片中更疑似亲自献唱京剧腔调的复仇段落，凄厉动人；而饰演反派张文远的梅砚生，虽因外形老态未由原唱者蒋光超出演，但其歪嘴斜眼的独特扮相反而成了全片记忆点。
整体来看，这是一部观念超前但技法陈旧的作品。它试图用古装外壳批判强权与沟通弊病，却受限于当时戏剧化的叙事习惯，让原本深刻的悲剧沦为一场充满巧合与说教的闹剧，留给观众的更多是对那个时代女性命运的无奈叹息。
