故事把镜头拉回 20 世纪 30 年代，一群广东三水的女子为了活命，头戴鲜艳红头巾飘洋过海来到新加坡。她们在建筑工地挥汗如雨，被当地人称为“红头巾”，而欧阳天晴、何小蝉和白薇这三个性格迥异的女孩，就在下船的那场混乱中命运交织。一边是逃避包办婚姻的偷渡客，一边是应聘家庭教师的知性女子，还有那个对天晴一见钟情的帮会小混混邝海生，众人共同展开了一幅波澜壮阔的海外奋斗画卷。
观众对这出戏的评价颇为两极，有人赞叹剧本架构严谨，人物登场条理清晰，用情节自然带出了从底层劳工到豪门家族的众生相；也有人吐槽演员妆容过于精致，明明演的是吃不饱饭的苦力，却个个红唇描眉，让人难以入戏。剧情里陆家的豪门恩怨被指又臭又长，甚至盖过了女性奋斗的主线，但金家小妹与陆家三少那段超越年龄的深刻对话，又让人忍不住惊叹编剧的笔力。
最让人唏嘘的是，这样一部充满女性智慧与大义的作品，竟出自曾拍摄《娘道》的团队之手，这种魔幻反差成了观众热议的焦点。虽然大家嘴上抱怨男主感情线的走向，或是嫌弃某些角色“恋爱脑”，但依然被天晴那种该低头时低头、该勇敢时绝不莽撞的生活智慧所打动。这不仅是一段关于建筑女工的血泪史，更是一部在沧海岁月中尽显华人文化之美与南洋万千情思的生动史诗。
